人們在評價一個播音員、主持人的聲音時常說：“這個人的聲音適應力強，彈性好”；或是“聲音彈性差，表現力較弱”，這里“聲音彈性”這個概念指的是什么？如何理解？又如何獲得有“彈性的聲音”呢？接下來中影藝考播音主持培訓學校的老師帶大家一起來看下！

聲音彈性是指人們的聲音對于變化著的思想感情的表現能力。簡單的說就是聲音的色彩、氣息的狀態(tài)隨感情變化而產生的伸縮性、可變性。人的聲音彈性各不相同，有人的聲音對于不斷變化著的思想感情適應力強、表現力好，我們就說這個人的聲音富于彈性；有些人的聲音對于變化著的思想感情適應力差，表現力弱，我們就說這個人的聲音彈性差，對作品的適應面也就相對要窄。

播音表達要求富于彈性的聲音，而我們對播音發(fā)聲進行訓練，就是為了取得聲音的彈性，聲音彈性的表現如下：

1、可變性：聲音不能夠過于單調，一定要有起伏變化(最主要的是氣息狀態(tài)和聲音色彩的變化)

2、對比性：聲音的變化呈現出對比性，也就是說聲音的彈性是在對比當中表現出來的，是相對的，比如像氣息的深淺以及急緩，聲音的高低、強弱、虛實、明暗、剛柔以及薄厚等等都是這樣。

3、層次性：豐富，不是一條直線（控制水平越高，層次差別越細，所以真正的高手是藏而不露的，要有節(jié)制，平靜中見波瀾，不可過分渲染，嘩眾取寵。）

4、綜合性：聲音的彈性不是以單項對比的形式出現的，而是以多種對比項目的復合形式出現的，這就產生了變化萬端的聲音色彩和性格。

如何才能使聲音富于彈性？

人的思想感情是運動的，聲音是可變的，這兩條是取得聲音彈性的必要條件。

聲音的可變需要依靠氣息的運動自如、喉部放松以及口齒靈活，而運動著的思想感情是聲音彈性的內在依托，這是取得聲音彈性的先決條件。要根據節(jié)目的內容、稿件的內容以及話題的內容，深切的體會情感運動中的細微變化而形之于聲，也就是說聲音彈性的變化絕不是物理學上對聲音音高、音長、音強等等上的變化。

聲音彈性的訓練絕不能脫離語言表達而獨立進行。發(fā)聲是在大腦的統(tǒng)一指揮下各發(fā)聲器官的統(tǒng)一協調的動作，只有把握好情聲氣的關系，各個環(huán)節(jié)都能協調、靈活、控制自如，聲音才能隨感情的變化而變化。在這里要注意情聲氣的關系。

要使聲音富于彈性一定要注意氣息隨感情的運動，因為氣息是發(fā)聲的動力，是由情及聲的橋梁，此外發(fā)聲能力的拓展是有利于聲音彈性的加強的，我們在發(fā)聲的各個環(huán)節(jié)上的控制都需要留有余地，這樣才有利于聲音彈性的產生，在任何一個環(huán)節(jié)上表現出運動的極限都是形成聲音彈性的障礙。比如像音量過大、過小，那么你就不可能再大、再小；聲調的過高、過低，那么再高也是不可能的，再低也是不可能了。還有像口腔的開度過大、過小，口腔控制過松、過緊，字音的著力點靠前或是靠后，進氣量的過多或者過少等等，這些都是發(fā)聲控制達到極限的表現，在這種情況下就難以實現具有彈性的聲音。

彈性的單項對比訓練

1、高與低

向積極一端發(fā)展的感情色彩，比如激動、喜悅、緊張的時候,聲音隨著這樣的情緒應該是會往高走；而向消極一端發(fā)展的感情色彩，比如安靜、悲傷、放松的時候，聲音就會傾向低沉。

床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。（由高向低）

奶奶把小女孩抱起來，摟在懷里，他們兩人在光明和快樂中飛了起來，他們越飛越高，飛到沒有寒冷沒有饑餓的天堂去。（由低向高）

2、強與弱

音量的大小變化。主要體現在氣流和發(fā)音強度的變化上。

那天夜里，我一個人走在巷子里，周圍特別的安靜，突然有人在我身后大喝了一聲：“站在！”（前面弱，站住兩個字強）

3、虛和實

氣息和聲門開合產生的變化。實聲響亮扎實，常用于表達嚴肅、激動、緊張的感情色彩；虛聲的聲音柔和，多用來表達親切、輕松、疑惑這樣的感情色彩。

從領導的辦公室出來，我的心里就一直非常的不安，（實聲）“李總他到低發(fā)現了什么？”（虛聲）

這些樹有的筆直，像威武雄壯的戰(zhàn)士；（實聲）有的端莊，像文靜的書生；(虛實聲)有的婀娜多姿，像是天山的仙女。（虛聲）

4、快與慢

發(fā)音速度的變化。發(fā)音吐字緩慢給人松弛、平和的感覺；發(fā)音快會讓人感到匆忙、緊張。

聽鄰居說我家里好像闖進了陌生人，我匆匆跑上樓，用力拉開房門。（漸慢）只見孩子正躺在床上酣睡著，我的一顆心，才算落了地。

5、松與緊

主要表現在吐字力度的對比。松散的發(fā)音讓人有隨便之感；工整的吐字會讓人感到正式和嚴肅。

事情已經過去很長時間了，（松）但這血的教訓卻要永遠記取。（緊）

最后中影藝考播音主持培訓學校的老師想和大家分享的是，好的語言表現力都是訓練出來的。建議同學們多積累多鍛煉。